Browse by author
Lookup NU author(s): Dr María RiveiroORCiD
Full text for this publication is not currently held within this repository. Alternative links are provided below where available.
En 1988 se publicó Obra de arte total Stalin de Boris Groys, un libro que postuló que el proyecto de la vanguardia artística rusa de los años veinte no se esfumó, sino que fue radicalizado durante el período de Stalin. La recepción de esta hipótesis potente fue –y parece seguir siendo– ambivalente. Por un lado, se reconoce del libro –quizás sobre todo de manera retrospectiva por la trayectoria internacional posterior de Groys y sus propuestas teóricas en torno a la producción artística del presente e Internet, por ejemplo– su interés para historiadores del arte e interesados en las vanguardias. Por el otro, se le reprocha su hipótesis que rompe con la mirada que considera al arte como una actividad independiente de todo poder para, muy por el contrario, analizar su vínculo con la voluntad de poder que, teniendo en cuenta el contexto del trasfondo estalinista, no pasa la evaluación moral de ciertas lecturas superficiales. 7 ensayos conversó con Groys sobre este trabajo de las estética y práctica artísticas y su potencial. Vale destacar aquí tres motivos para detenerse en este diálogo y en el libro, que quizás sea marginal en la obra del autor porque, aunque cuenta con traducciones a múltiples idiomas y en numerosos países y produjo debates, sus hipótesis más contundentes son desdeñadas sobre todo en comparación con sus posteriores propuestas. Desde la dimensión teórica, Groys trabajó con la categoría de vanguardia como un concepto ambivalente, tal como lo señala para la noción de crítica en esta entrevista que publicamos. Su definición a priori –pensar a la vanguardia como destructora o constructivista de por sí, por ejemplo– empobrece el análisis en tanto toma significado en relación con cada clima particular. En segundo lugar, y en relación con el objetivo particular del libro, cabe destacar la pregunta que formuló. No buscó describir un período más de la historia del arte para sumar una pieza al museo ni elaborar teorías sofisticadas sobre la vanguardia sino comprender qué pasó con los proyectos disruptivos de la vanguardia rusa y cómo y por qué se dio su “relevo” en la cultura estaliniana. En 1988 se publicó Obra de arte total Stalin de Boris Groys, un libro que postuló que el proyecto de la vanguardia artística rusa de los años veinte no se esfumó, sino que fue radicalizado durante el período de Stalin. La recepción de esta hipótesis potente fue –y parece seguir siendo– ambivalente. Por un lado, se reconoce del libro –quizás sobre todo de manera retrospectiva por la trayectoria internacional posterior de Groys y sus propuestas teóricas en torno a la producción artística del presente e Internet, por ejemplo– su interés para historiadores del arte e interesados en las vanguardias. Por el otro, se le reprocha su hipótesis que rompe con la mirada que considera al arte como una actividad independiente de todo poder para, muy por el contrario, analizar su vínculo con la voluntad de poder que, teniendo en cuenta el contexto del trasfondo estalinista, no pasa la evaluación moral de ciertas lecturas superficiales. 7 ensayos conversó con Groys sobre este trabajo de las estética y práctica artísticas y su potencial. Vale destacar aquí tres motivos para detenerse en este diálogo y en el libro, que quizás sea marginal en la obra del autor porque, aunque cuenta con traducciones a múltiples idiomas y en numerosos países y produjo debates, sus hipótesis más contundentes son desdeñadas sobre todo en comparación con sus posteriores propuestas. Desde la dimensión teórica, Groys trabajó con la categoría de vanguardia como un concepto ambivalente, tal como lo señala para la noción de crítica en esta entrevista que publicamos. Su definición a priori –pensar a la vanguardia como destructora o constructivista de por sí, por ejemplo– empobrece el análisis en tanto toma significado en relación con cada clima particular. En segundo lugar, y en relación con el objetivo particular del libro, cabe destacar la pregunta que formuló. No buscó describir un período más de la historia del arte para sumar una pieza al museo ni elaborar teorías sofisticadas sobre la vanguardia sino comprender qué pasó con los proyectos disruptivos de la vanguardia rusa y cómo y por qué se dio su “relevo” en la cultura estaliniana.
Author(s): Riveiro MB
Publication type: Article
Publication status: Published
Journal: 7 ensayos. Revista Latinoamericana de Sociología, Política y Cultura
Year: 2021
Volume: 3
Pages: 56-58
Online publication date: 01/12/2021
Acceptance date: 01/01/2021
ISSN (electronic): 2718-7349
URL: https://publicaciones.sociales.uba.ar/index.php/7ensayos/index
